妈咪侠(4张)阿爱（冯宝宝饰）是一个年届五十，打算提早退休的女性，她成长时依赖父亲；婚后依赖丈夫，甚至希望她的将来能寄望在儿子（蔡瀚亿饰）身上
可是，这几个在她身边的重要男人，都在这刻离她而去，包括在这一刻她才知道失踪了十年的丈夫早已离世；她的爸爸因为离婚后有新的感情寄托，亦离她而去，更告知她将来会需要供养一个未出世的弟弟；至于她的儿子是一个“宅男”——永远躲在房间里面对计算机，与世隔绝
她一一失去人生的依靠，在这个过程中，她想通事情积极面对，咬实牙根面对生活，面对逆境改变自已，打消提早退休的想法，努力活下去 王澜霏冯宝宝曾江阿爱父亲邵音音阿娇蔡瀚亿阿宅谢君豪郝嘉明温超-高志森招启宗高志森、钟燕诗张颖吕志达高志森黄剑光、李国华、陈国杰、黎明辉张正和关美宝林春盛陈桂华黄荣杰策划王震球执行制片严嘉仪制片助理马蔼谊现场制片钟文场务袁康泽、冯子如、曹启峰、伍志彬、周子杰、陈健伟、赖昌林、王杰、丘建勤摄影助手何嘉辉摄影机工何伟生、陈家满、吴国球、何永乐、陈兆君、吴宇达、林正中、孔健康、罗家辉、司徒沛南灯光助理庄烈明灯光电工简永祥、陈鹏杰、陈志良、谭建强、陈维江、吴文汉收音师何思湛收音助理徐鸿铭剧照朱嘉茵数字影像技术员李嘉豪、陈文晋美术助理李颖服装助理吕琼珍、唐萍化妆师李淑明发型师李永雄制作会计林静影电脑特技指导杨宇飞音乐助理廖人杰执行剪接宋嘉恩国语配音领班晏晓陶混音叶兆基音响设计叶兆基、陈慧思对白录音陈耀邦、廖嘉伟对白剪辑张俊辉电脑剪接黄智恒、王隽轩、卢家乐后期制作策划赖淑薇调色师钟昆廷调色助理吴伟聪调色制片陈瑞平（以上参考资料来源于）阿爱阿爱演员王澜霏王澜霏配音-从内地来到香港打工的“外来妹”，善良淳朴的她却一直被别人瞧不起，可她并不认输，依旧执着认真做着自己该做的事情 因为与主角阿爱同名而被聘为保姆，经过与阿爱父亲的朝夕相处，产生了真挚的爱情，尽管别人万般阻挠，他们最终还是走到了一起 阿爱父亲阿爱父亲演员曾江曾江配音-因为老婆脾气暴躁性格固执，经常与老婆吵架并处处受气，最终不堪重负决定和老婆离婚并离家出走，后来与保姆上演忘年恋才重获生活的宁静 阿娇阿娇演员邵音音邵音音配音-脾气暴躁的老太太，在长达五十多年的婚姻里面，没有给自己的丈夫一点空间，更没有给他充足的信任和尊重，从而导致感情出现裂痕，并最终离婚 即便离婚后，她也没有半点改变或说是收敛，还豪气地扬言“巨额”的分手费由她来出，差点把老公气死 阿宅阿宅演员蔡瀚亿蔡瀚亿配音-阿爱的儿子，是一个典型的宅男，不爱说话，永远躲在房间里面对计算机与世隔绝，缺少朋友甚至对女性兴趣不大，因为缺少沟通与母亲阿爱产生代沟 郝嘉明郝嘉明演员谢君豪谢君豪配音-阿爱的主治医生，因为帮阿爱看病而对阿爱有了深入的了解，由此产生了感情，爱上了与自己相差十多岁的阿爱，但这段感情遭到了来自家人的极力反对 （角色介绍参考资料）《妈咪侠》是冯宝宝阔别大荧幕21年后再次担当电影女主角 20年前，冯宝宝曾和曾江在电影中饰演过情侣，20年过后，她又在电影中饰演曾江的女儿 冯宝宝先后两次拒绝了导演高志森的演出邀请，最后高志森请来担任该片副导演的冯宝宝儿子做说客，冯宝宝才终于答应出演 时间奖项名称获奖/提名获奖/提名方2015年第十一届中美电影节“金天使奖”获奖《妈咪侠》（以上参考资料）制作公司天马影联影视文化（北京）有限公司（中国）香港天马电影出品有限公司（中国香港）高志森制作有限公司（中国香港）香港电影发展基金（中国香港）发行公司上海凯羿影视传播有限公司（中国）中影数字电影发展（北京）有限公司（中国）国家/地区上映/发行日期（细节）中国台湾2014年11月16日（台湾电影金马奖）中国2015年5月29日（以上参考资料）播出信息播出时间播出平台2016年2月16日CCTV6电影频道2018年12月12日2021年12月30日2022年12月29日《妈咪侠》是冯宝宝一人的惨淡经营，阿爱这个角色的成立，在于冯宝宝收放自如的演技 台词中反复强调的“我只是个小女人”显得急于贴标签，却又并不具备说服力；而冯宝宝凭借自己的表情与眼神，才让这个50岁了还要听父亲建议的女人像是活于人世 于是，冯宝宝的卖力演出让《妈咪侠》些许添了点独角戏的味道 大部分的笑料也集中在阿爱性格中荒诞的一面 曾江与邵音音在电影中也格外抢眼 影片结尾，邵音音与粤剧新秀唱了一段《凤阁恩仇未了情》，人在戏成 而难得的是，影片中还出现了这几位演员年轻时出演的电影片段，与故事浑然一体，增添了几许怀旧之情 然而，有了好演员只是好电影的一半，影片中的演员们固然出彩，但剧本的薄弱让这部电影的遗憾显得额外大 电影的前半段是50岁女性的职场尴尬，但是后半段的主题却突然转移到了父亲与小保姆相恋生子，像是在看一场大陆制作的“家庭伦理大戏” 即便接受了这条故事线，但原本作为故事矛盾的“孩子是否为亲生”到了结尾却没有得到任何解决，反而隐去不提，语焉不详 原本故事已经为这一矛盾铺垫了大量细节，最终却简单的以阿爱接受了这个小保姆和“弟弟”为结尾，逻辑的断裂让电影显得莫名其妙 除了故事上的虎头蛇尾，叙述角度的跳跃也是剧本被诟病的一点 《妈咪侠》以儿子阿宅的视角将电影分成了不同的小标题，但儿子一角在电影中的游离又使得故事的行进方向并没有以他的视角开展 儿子的叙述以主角阿爱与男人的关系展开，然而很明显，这并不是电影的主线，这使得故事的展开又不得不借助阿爱的旁白 叙述视角的错乱使得电影本身简单的故事被复杂化，而小标题与儿子独白应有的调侃却又没有达成预期的“笑果” 《妈咪侠》作为戏剧化了的家庭伦理剧，本有着港片一贯的以小见大模式 导演高志森在采访中也坦诚，阿爱与小保姆和“弟弟”的关系也是陆港关系的隐喻 但如果以这种无来由的包容来阐释大陆与香港的关系，却又显得刻板且说不通 而电影明显的中山—香港两地设置则像是全方位的为中山拍摄城市宣传片 高志森拍了多年的喜剧，这次选择用喜剧讲情怀本应更为出彩 可惜情怀做到足，但“喜”与“剧”二字均没有意料之外的惊喜 剧本的诸多缺憾真的有些浪费了这几位卖力的演员 唯独片尾的一个长镜头，冯宝宝独自坐在车上，才让人有点导演在《岁月神偷》和其他几部港产电影中打的几瓶酱油没有被浪费的感觉 （1905电影网评）
